从现代到后现代的过渡中，银川正努力寻求文化上的趋同和辨别，不同的思考在发问：未来，何种建筑才是银川的建筑？黄河边的银川当代美术馆便是其中一种思考的产物。这栋非线性的建筑本就是一件后现代抽象艺术品，在社交媒体中银川当代美术馆的身影也频频闪现。银川空调维修小编说除了造型别致的建筑本身，每年三次的换展，让这里成为本省文艺青年和艺术家的常驻地。
银川当代美术馆非线性的建筑肌理，表达着河床构造的不同形成阶段
  美术馆由银川本地人张迪和她的国际团队设计。方案的灵感来自于黄河河床的肌理形成，在受到地质变化和黄河改道的冲刷中抽化出三个阶段，美术馆的层层曲线便是这三个阶段的地貌叠加的抽象处理。在这样一片湿地中建立的美术馆要和环境协调，文化上要尊重地域，造型上更要符合当代美术馆的空间意境，这座非线性的T字空间就应运而成了。整个建筑通体白色，扭曲的玻璃镶嵌其中。入口处则被打造成原始洞穴般，张迪想以此指向探索艺术之心应返璞归真，重寻真理。
银川当代美术馆和银川的国际艺术家工作社区毗邻，我到访的 8 月下旬，美术馆内正在布展。幸运的是，在我说明来意后，美术馆方面同意我们一行人进馆与艺术家和工作人员交流。游览美术馆时，还偶遇了艺术家孟柏伸，他已经多次在银川当代美术馆参展，交谈过程中孟柏伸邀请我们观看了一部关于他的作品《悬置》的纪录片。孟柏伸从一棵已经倒下的树木揭示当地一家搬迁户的情感记忆。这棵树本身就是作品的母体，它被通体施以铅笔色并切割编号后悬吊于展厅内，光打在作品上又在墙面上映射了斑驳的影像。孟柏伸谈到作品与银川的关系时，也谈到银川在发展过程中经历了中国所有城市经历过的曲折。这里也曾以生态环境为代价进行了大规模的开发，建国前的 72 连湖被填湖作为发展用地后，又在 2000 年后重新开挖，这个如今看似讽刺的过程就是这座城市的历史。围绕这件作品，我也与他谈到了自己对于场地中景象的担忧和感动。在我自己的成长过程中，不同年龄对于银川环境的变迁皆有不同感慨。如今在经过建筑学的系统培训后，再回看那些在近代已经铸就的建筑物，只能说银川正站在一个更加文明的角度去纠正曾经的历史错误。
  谁建造了银川？不仅是大众印象中聚居于当地的回族人推动了一座座清真寺的立起，上溯有史前遗迹、西夏王陵，在当代则有更多新建筑风格的新启迪。